Bagama't pinagtatalunan na si Quentin Tarantino ay gumawa ng ilang 'magulo' na mga bagay sa set ng Inglorious Basterds, ligtas ding sabihin na ang 2009 na pelikula ay isa sa kanyang pinakamahusay. Ang pelikula, na sumusunod sa maraming mga storyline na itinakda sa tail-end ng WW2 ay ganap na baliw. Siyempre, nangangailangan ito ng napakalaking kalayaan sa kasaysayan (ang pagpatay kay Hitler ang pinakakilala), ngunit bahagi iyon ng kasiyahan. Ang buong pelikula ay isang thrill-ride na may hindi kapani-paniwalang mga pagtatanghal, pangunahin mula sa matalik na kaibigan ni Quentin na si Christoph W altz, at isang uri ng revenge fantasy para sa mga Hudyo pagkatapos ng hindi masabi na mga kakila-kilabot na kanilang hinarap sa mga kamay ng Nazi Germany.
May sasabihin ang pelikula. Nakakahati. Ito ay mapangahas. Nakakatawa. Ito ay hindi komportable. Ito ay talagang nakakaaliw. Hindi nakakagulat na sinusubukan pa rin ng mga tao na i-dissect ito pagkaraan ng ilang taon. At muli, gustong malaman ng mga tagahanga ni Quentin Tarantino ang lahat ng dapat malaman tungkol sa kung paano niya isinusulat ang kanyang mga script.
Well, salamat sa isang napakagandang panayam kay Ella Taylor sa The Village Voice sa panahon ng pagpapalabas ng Inglorious Basterds, nakakuha kami ng kaunting insight sa pinagmulan ng sining na ito.
Vengeance ang Sentro ng Kanyang Ideya Para sa Pelikula
Sa panayam kay Ella Taylor (na Hudyo), pinasalamatan niya ito sa "pagpapadala" ni Hitler sa pelikula. Sinabi rin niya sa kanya na nag-aalala siya tungkol sa paglalarawan ng mga pakikibaka ng mga Hudyo noong WW2 bago niya nakita ang Inglorious Basterds. Pagkatapos ng lahat, ang mga kakila-kilabot ng Holocaust ay kabilang sa mga pinakamasamang bagay na nagawa sa buong kasaysayan. Kaya, ito ay isang sensitibong isyu… malinaw naman. Ngunit nais ni Quentin na galugarin ang pantasya ng pagpapalabas ng lahat ng galit para sa nangyari at pag-aaksaya sa mga gumawa nito.
Bagaman ang 'kasamaan' ay hindi nagbubunga ng 'kasamaan', ang mga damdaming iyon ng galit at pangangailangan ng paghihiganti ay tiyak na normal.
"Sa paglipas ng mga taon, nang magkaroon ako ng ideya ng paghihiganti ng mga American Jews, babanggitin ko ito sa mga lalaking kaibigan kong Judio, at parang, 'Iyan ang pelikulang gusto kong panoorin. F yung ibang story, I wanna see this story, '" paliwanag ni Quentin sa interview. "Kahit ako ay nababaliw, at hindi ako Hudyo. Noong binili ko ang pamagat ng Enzo Castellari's Inglorious Bastards, na maganda ang takbo ng istorya, naisip ko na baka may kunin ako sa kanyang storyline, ngunit hindi natuloy."
Ito ay Dati Isang Mini-Series
Bagama't gusto ni Quentin na kumuha ng higit pa mula sa 1978 na pelikula na may parehong pangalan, hindi ito natuloy sa ganoong paraan. Sa sandaling sinimulan niya itong isulat (pagkatapos ni Jackie Brown), nagkaroon ito ng sariling hugis. Gayunpaman, ito ay orihinal na hindi magiging isang pelikula.
"Nagsimula akong magsulat at hindi ko napigilan; ito ay nagiging isang nobela o isang miniserye. Ang mga ideya ay patuloy na dumating sa akin, at ito ay nagiging higit pa tungkol sa pahina kaysa sa pelikulang ito na maaari kong gawin sa kalaunan. Nangyari din iyon sa Kill Bill, kaya naman nauwi sa dalawang pelikula. Ang buong ideya ng isang DVD boxed set ay medyo kamangha-manghang. Wala pang manunulat-direktor ang nagsamantala sa format na iyon, isang napakagandang maging isang tunay na auteur."
Nahati pa nga ang kuwento sa mga kabanata, ngunit isinantabi ni Quentin ang pelikula para gawin ang Kill Bill.
"Pagkatapos ay nag-dinner ako kasama si [filmmaker] Luc Besson at ang kanyang producing partner. Sinasabi ko sa kanila ang tungkol sa miniseries idea na ito, at nasa mismong board ang producer. Pero si Luc ay parang, 'I'm sorry, isa ka sa iilang direktor na talagang nag-udyok sa akin na manood ng mga pelikula. At ang ideya na maaaring kailanganin kong maghintay ng limang taon upang makapasok sa isang teatro at mapanood ang isa sa iyong mga pelikula ay nakakapanlumo sa akin.' At sa sandaling narinig ko iyon, hindi ko na ito narinig. Napagtanto ko na ang orihinal na kuwento ay napakalaki. Pagkatapos ay nagkaroon ng ideya ng pakikitungo sa isang Third Reich cinema, kasama si Goebbels bilang isang studio head na gumagawa ng isang pelikula na tinatawag na Nation's Pride, at talagang natuwa ako tungkol doon."
Hindi Siya Umasa Sa Pananaliksik… Nainspirasyon Siya Ng Propaganda
Ang makasaysayang katumpakan ay para sa iba't ibang gumagawa ng pelikula… hindi para kay Quentin. Sa partikular, siya ay naging inspirasyon ng WW2 propaganda (lalo na sa mga tuntunin ng kanilang mga pelikula) at ito ay naging isang pangunahing aspeto ng parehong kung paano niya binuo ang kuwento at ang plot mismo.
"Labis akong naimpluwensyahan ng mga pelikulang propaganda ng Hollywood na ginawa noong World War II. Karamihan ay ginawa ng mga direktor na naninirahan sa Hollywood dahil kinuha ng mga Nazi ang kanilang mga bansa, tulad ni Jean Renoir sa This Land Is Mine, o Fritz Lang na may Man Hunt, Jules Dassin kasama ang Reunion sa France, at [Anatole Litvak's] Confessions of a Nazi Spy-movies tulad niyan."
Habang ang karamihan sa mga gumagawa ng pelikula ay malamang na humaharap sa maraming stress tungkol sa paksa --- kung tutuusin, ang digmaan ay nagaganap pa rin noong ginawa ang mga ito -- Na-inspire si Quentin sa kung gaano sila nakakaaliw.
"Ginawa ang mga ito noong panahon ng digmaan, noong banta pa ang mga Nazi, at ang mga gumagawa ng pelikulang ito ay malamang na nagkaroon ng mga personal na karanasan sa mga Nazi, o nag-aalala hanggang mamatay tungkol sa kanilang mga pamilya sa Europa. Ngunit ang mga pelikulang ito ay nakakaaliw, nakakatuwa, may katatawanan sa kanila. Hindi sila solemne, tulad ng Defiance. Pinapayagan silang maging kapanapanabik na mga pakikipagsapalaran."
