Nagdulot ng matinding kaguluhan ang aktor na si Steve Carell ilang taon na ang nakalipas sa pagsasabing hindi gagana ang pag-reboot ng kanyang hit na NBC sitcom na The Office ngayon.
"Maaaring imposibleng gawin ang palabas na iyon ngayon at tanggapin ito ng mga tao sa paraang tinanggap ito sampung taon na ang nakalilipas. Iba ang klima," sabi niya sa Esquire noong Oktubre 2018. "Marami sa kung ano ang inilalarawan doon show is completely wrong-minded. That's the point, you know? Pero hindi ko lang alam kung paano iyon lilipad ngayon. Napakataas ng kamalayan sa mga nakakasakit na bagay ngayon-na mabuti, sigurado. Ngunit sa parehong oras, kapag masyadong literal ang pagkuha mo ng character na ganyan, hindi talaga gumagana."
Ang pahayag na ito ay nagdulot ng ilang hilera sa mga tagahanga, lalo na sa mga taong, hanggang sa puntong iyon, ay umaasa ng isang uri ng pag-reboot, dahil sa panibagong kasikatan ng palabas sa Netflix at sa dumaraming legion ng mga tapat na tagahanga. Ang quote ay madalas na mali ang pagkakalarawan, kung saan ang ilan ay ginagamit ito bilang isang binti upang suportahan ang kanilang argumento na ang komedya ay naging masyadong malinis at "PC" (politically correct) nitong huli.
Carell ay hindi kailanman gumawa ng argumentong iyon, una sa lahat: Ang kanyang komentaryo, sa buong konteksto, ay mas malinaw para lang sabihin na, kung ang palabas ay bagong-bago ngayon, ang mga tao ay mahihirapang isantabi ang mga pagkukulang sa ang mga pag-unawa sa pampulitika at panlipunang tanawin ng mundo ni Michael Scott, gayundin ng iba pang mga karakter sa palabas na iyon, para ma-enjoy lang ito.
Pangalawa, bagaman, kahit na isantabi ang pagkakaibang iyon, malamang na mali si Carell sa isang ito. Huwag pansinin ang katotohanan na ang palabas ay malinaw na nakakaakit ng mga bagong tagahanga sa loob ng maraming taon tulad ng dati: Kung titingnan mo nang mas malapit ang istilo ng pagkukuwento ng The Office at ang paraan ng pag-unlad ng mga arko ng lahat ng mga character, magsisimula kang makita na ang katotohanan ng bagay ay kabaligtaran ng iniisip ng maraming tao. Ang Opisina ay hindi masyadong "hindi naaangkop" para sa mga modernong madla; isa talaga ito sa mga unang palabas sa telebisyon na tumugon at "sumunod sa mga patakaran" ng PC o woke culture gaya ng alam natin ngayon.
Hindi Ito Tungkol Sa Nilalaman: Ito ay Tungkol Kung Paano Ito Ginagamot
Kung ang isang kuwento ay ikinuwento nang maayos, alam ng audience nito kung aling mga karakter ang dapat nilang makilala, at sa paanong paraan. Ang pagsasalaysay ng pagbibigay ng senyas ay isang banayad na sining, ngunit ito ay isa sa pinakamahalagang bahagi ng anumang uri ng pagsulat. Dahil ang layunin ng paggamit ng media tulad ng mga libro, TV, dula, at pelikula ay tulungan tayong bigyang-kahulugan at iproseso ang sarili nating buhay, mahalagang masabi sa atin ng may-akda ng naturang mga gawa kung sinong mga tauhan sa salaysay ang sa tingin nila ay " tama" o "mabuti, " at alin ang "masama" o "mali" o "masama, " gayundin kung alin ang mahalaga at hindi gaanong.
Sa mga pelikula at aklat na may iisang kuwento at solong titular na karakter, ito ay sapat na madaling gawin. May mga bayani at kontrabida, at ang mga bayani at kontrabida na iyon ay may mga gabay at kaibigan at kaaway, na lahat ay madaling piliin. Gayunpaman, ginagawa itong mas kumplikado ng mga modernong, slice-of-life sitcom tulad ng The Office. Ang mga ito ay walang pangunahing paghahanap o kuwento, at walang malinaw na kontrabida: Ito ay isang grupo lamang ng mga tao, na namumuhay sa pinakamainam na paraan na magagawa nila, na hindi lubos na mabuti o lubos na masama. Ito ay parang totoong buhay.
Sa totoo lang, kung ano ang ibinibigay sa atin ng mga sitcom na tulad nito ay isang grupo ng iba't ibang mga kuwento, lahat ay magkakagulo. Ang bawat miyembro ng cast ay may kanya-kanyang salaysay, at kung aling salaysay ang sinusunod namin at kung aling karakter ang pinag-uugatan namin ay naiiba sa bawat season at episode sa episode. Ang ibinibigay sa atin ng palabas, gayunpaman, bilang kapalit ng nag-iisang pangunahing bida na makikilala, ay tinatawag na "straight men."
Sa kontekstong ito, ang "straight na lalaki" ay hindi nangangahulugang heterosexual na lalaki. Ang isang straight man sa isang comedy ay ang taong hindi tumatawa sa kahit ano, gaano man ka-uto o katawa-tawa, na kadalasang nakakadagdag sa mismong komedya. Sa The Office, kung saan napakaraming mga karakter ay mga wild, kakaiba, hindi naaangkop na mga tao, ang mga straight na lalaki na hindi tumatawa ay ang mga manonood. Sina Jim at Pam ay dalawang halata; sa simula, mayroon din kaming Ryan at Toby; sa paglaon, habang si Ryan ay nagsisimula nang mawala ito at si Toby ay "nagsusuri sa isip," mayroon kaming Oscar na titingnan sa halip.
Mga character na tulad nito, na tinutukoy bilang mga matino, tumitingin sa camera para sa simpatiya sa tuwing si Michael ay gumagawa ng isang sobrang bastos na biro o kapag si Dwight ay nagsimulang magsinungaling tungkol sa isang konsepto na tila masyadong kanan para sa kaginhawahan, ay ang lens kung saan tinitingnan ng madla ang palabas. Kapag si Jim ay tumingin sa camera na may "maniniwala ka ba dito" na tumingin sa kanyang mukha, kung ano talaga ang ginagawa niya ay senyales sa aming lahat na nanonood na, kahit na siya ay nananatiling tahimik, hindi niya iniisip na ito ay okay o sumasang-ayon dito..
Isang malaking dahilan kung bakit nakakatawa ang The Office ay ang hindi naaangkop, nakakatakot na katatawanan, totoo ito. Ngunit ang dahilan kung bakit gumagana ang katatawanan ay hindi ang mga madla ay sumasang-ayon dito: Ito ay dahil alam namin na ito ay hindi naaangkop. Nangungulila kami dahil masama ito, hindi totoo, at hindi kami makapaniwala na sinasabi ng mga karakter na iyon. Sobrang mali nakakatuwa. At ang dahilan kung bakit okay na pagtawanan ito ay dahil ang palabas mismo ay hindi kinukunsinti ang katatawanan. Paano natin malalaman ito? Tingnan kung sino ang nagsasabi ng mga biro, at tingnan kung sino ang hindi.
Ang mga tuwid na lalaki ay hindi kailanman ang naghahatid ng mga nakakatakot na biro. Palagi itong mga character tulad ni Michael, Dwight, Angela, o Packer; ang mga karakter na kilala natin ay may mga bisyo ng pagiging hindi tama sa pulitika o sobrang tuso (o, minsan, talagang baliw). Madalas na tinutuligsa ng buong opisina ang mga karakter na ito kapag tumawid sila sa isang linya, ngunit kahit na hindi, maaari mong palaging umasa sa sinumang tuwid na tao na pinakamalapit sa camera na "sabihin" kung ano ang iniisip nating lahat na may hindi pagsang-ayon na tingin, isang iling ng ulo, o isang sarkastikong komento.
Sa ganitong paraan, ang palabas ay aktwal na modelo ng paraan na dapat nating kumilos sa modernong panahon na ito ng mas mataas na kamalayan sa lipunan at pagiging sensitibo. Hindi sa pamamagitan ng pagpapakita sa amin kung paano kumilos, kinakailangan: Tama si Carell sa bagay na iyon, walang gaanong komedya sa ganoong uri ng pagtuturo. Sa halip, ipinapakita nito sa atin kung ano ang hindi dapat gawin. Hindi namin nilalayong tularan ang sarili namin sa mga walang galang na karakter. (Nilinaw iyon noon pang "Araw ng Pagkakaiba-iba," kung saan sinampal sa mukha si Michael). Nakatakda tayong matuto sa kanilang mga pagkakamali, at higit pa rito, masiyahan sa panonood sa kanilang paglaki.
Isa sa mga pinakakahanga-hangang bagay tungkol sa The Office, at marahil isa sa pinakamalaking dahilan kung bakit napakahalaga ng palabas ngayon, ay hindi natin dapat ituring ang mga karakter tulad ni Michael o Dwight o Angela bilang mga nawawalang dahilan: Sa kabuuan ang palabas, mapapanood natin silang lumaki. Natututo sila, sa pamamagitan ng pakikipagkaibigan sa iba pang mga karakter, na maging mas nakikiramay at bukas-isip sa pagpapatawa, gayundin sa buhay.
Wala nang mas malinaw na halimbawa kung ano ang dapat ilabas ng mga manonood sa The Office kaysa sa makikita mo kapag tinitingnan ang pagkakaiba ni Michael Scott sa una at huling mga episode niya. Sa simula, si Michael ay isang kakila-kilabot na boss, at hindi rin isang mahusay na tao. Ang gusto lang niya ay atensyon at pagtawanan, at susubukan niya ang anumang biro o pamamaraan upang makuha ang mga tawa na iyon, kahit na sino ang makasakit. Siya ay bata, at siya ay makasarili.
Pero ang gusto lang niya ay pagmamahal. Sa kanyang mga huling yugto, mayroon siyang pagmamahal na iyon: Tinuligsa niya si Todd Packer, ang simbolo at ugat ng kanyang nakakasakit na katatawanan, pabor sa mabait at mapagmahal na si Holly. Nagpaalam siya sa bawat miyembro ng opisina, hindi sa pag-asa sa mga regalo mula sa kanila, kundi sa pagsisikap na bigyan sila ng mga regalo. Nasa kanya ang pagmamahal na lagi niyang hinahangad, at natutunan niyang ibalik ito, nang walang pag-iimbot.
Ang iba pang mga karakter ay sumasailalim sa mga katulad na pagbabago: Natutunan ni Dwight ang halaga ng pagkakaibigan kaysa sa pagiging nag-iisang lobo, at natutong ituring ang iba bilang kapantay niya; Maging si Angela sa kalaunan ay natututong bitawan ang kanyang matigas at mahigpit na mga prinsipyo at huminto sa panghuhusga sa mga tao.
Sa pagtingin sa mga pagbabagong ito, nagiging malinaw na alam ni Greg Daniels at ng kanyang pangkat ng mga manunulat kung ano mismo ang kanilang ginagawa noong ginawa nila ang American version ng The Office. Hindi sila nagsusulat ng ilang walang pakundangan na palabas para lumipad sa harap ng "kultura ng PC:" Sinusubukan nilang ipakita sa amin ang isang totoong opisina, kung saan ang mga pamilyar na karakter ay napipilitang makipagtulungan sa isa't isa at mamuhay sa mga kakaiba ng isa't isa, at, dahil dito, lumabas sa kabilang panig ng mas mahusay, mas maunawain ang mga tao. Iyan ay isang mensaheng hindi na tatanda, at, sa katunayan, ay maaaring mas may kaugnayan ngayon kaysa noong ito ay nag-premiere.
Madaling talikuran ang mga taong tila masyadong naliligaw sa pulitika o malayong nakahilig na maging sulit sa ating oras. Madali ding pagtawanan sila kapag may kabaliwan silang sinasabi o ginagawa. Ngunit madalas, ang mga taong ito ay napag-iiwanan ng lipunan: Nagiging matigas ang ulo o malubha o labis na maingay dahil hindi nila nakuha ang pagmamahal na kailangan nila, o hindi na-expose sa mga tamang tao. Ang Opisina ay nagpapakita sa amin na, habang ang ilan sa mga taong ito ay hindi kailanman darating (Todd Packer, halimbawa), ang iba (hangga't sila ay hindi mapanganib) ay karaniwang mabubuting tao pa rin, at may potensyal na ganap na baguhin ang kanilang sarili, kung bibigyan lang ng pagkakataon.
