Walang tanong, binago ng The Simpsons ang tanawin ng telebisyon. Ginawa nitong cool ang mga adult na cartoon sa pandaigdigang audience, sinira ang mga hangganan ng kuwento, hinulaan ang maraming elemento ng ating kinabukasan, at isa ito sa pinakamalaking cash-cow sa kasaysayan ng telebisyon.
Gustong malaman ng mga die-hard fan ang lahat tungkol sa palabas na ito, kabilang ang kung bakit nila pinatawad talaga ang Planet of the Apes, kung bakit tinanggihan ng sikat na direktor na si Quentin Tarantino ang palabas, at maging kung bakit si Kesley Grammar ay talagang na-cast bilang Sideshow Bob. Ngunit isang bagay ang dapat nilang malaman kung tiyak na magiging ibang-iba ang The Simpsons kung hindi dahil sa isang partikular na episode.
Bagama't maraming kamangha-manghang mga episode ng The Simpsons, ang isa, sa partikular, ay kinikilala sa pagbabago ng takbo ng palabas para sa mas mahusay sa panahon ng 'heyday' ng palabas. Iyon ang magiging Monorail episode.
Ano ang tawag dito?
Monorail.
Tama, ang "Marge vs. the Monorail" ay isang game-changer para sa The Simpsons… Narito kung bakit.
It was Conan O'Brien's Baby
Noong ika-apat na season ng The Simpsons, na ang panahon kung kailan papasok na ang palabas sa itinuturing ng marami bilang pinakamagagandang season na nakita ng palabas, si Conan O'Brien ay isang batang staff writer sa palabas.. Oo, ang hinaharap na talk-show host ang lumikha kay Lyle Lanley na nagbenta sa Springfield ng kanyang $3 milyon na monorail sa pamamagitan lamang ng pag-awit ng kakaibang nakakaakit na kanta.
Ang ikalabindalawang episode ng season four ay naging isa sa pinakamagagandang episode ng Simpsons kailanman at madaling isa sa mga pinakasinipi. Malaking tagumpay iyon para kay Conan at sa direktor na si Rich Moore, na nanalo ng Oscar para sa Zootopia.
Sa isang kamangha-manghang oral history ng paggawa ng "Marge vs. the Monorail" ni Vice, ipinaliwanag ng showrunner ng Simpsons na si Mike Reiss kung paano sa panahong iyon, ang mga tagalikha ng Simpsons na sina Matt Groening at James L. Binigyan ni Brooks ang mga manunulat ng higit na kakayahang umangkop na gawin ang gusto nila sa palabas. Sa kondisyon na ipahayag muna nila sa kanila ang kanilang mga ideya… Ang pitching ay isang malaking sandali para kay Conan, na medyo bago sa silid ng manunulat.
"Nagbenta si Conan ng tatlong ideya sa script sa pulong na iyon – ang una niyang pagkikita – at sa palagay ko ay wala pang nakagawa noon, bago o simula noon, " sabi ni Matt Reiss kay Vice.
Walang alinlangan, nagsimula nang malaki si Conan O'Brien nang makuha niya ang trabaho sa The Simpsons. Kapag naaprubahan na niya ang kanyang ideya sa monorail, nagsimula siyang bumuo ng mga ideya.
"Naaalala ko na isinulat niya ang kanta ng monorail at alam niyang may maganda siya," sabi ng producer na si Jeff Martin. "Siya ay labis na nakikiliti sa kung ano ang kanyang naiisip. Siya ay papasok sa aking opisina na may kasamang couplet, tulad ng sinabi ni Wiggum, 'Ang singsing ay lumabas sa aking lata ng puding / Kunin ang aking pen knife, ang aking mabuting tao.' Kinuwento niya iyon sa akin habang isinulat niya ito."
Paano Binago ng Monorail Episode ang The Simpsons Forever
Truth is, The Simpsons was already in the process of change before "Marge vs. the Monorail" aired. Ngunit ang episode ay ganap na pinatibay ito. Noong panahong iyon, pinatibay na nila ang formula para sa The Simpsons at ngayon ay mahahanap na nila ang perpektong balanse sa pagitan ng mga biro, kuwento, at karakter.
"Sa ikaapat na season, iniwan na kami ng tatlong executive producer," sabi ni Mike Reiss kay Vice. "Halos hindi namin nakita sina Matt Groening, Sam Simon at James L. Brooks. Itinatag nila ang The Simpsons at itinakda ang tono para sa palabas, at pagkatapos ay lahat sila ay gumagawa ng mga bagong bagay. Hindi namin magagawa ang palabas nang wala sila, ngunit maganda na wala itong dagdag na layer ng mga taong nangangasiwa sa proyekto. Kakatapos lang namin ni Al [ang isa pang showrunner] na gawin ang palabas, kasama ang staff, na gusto naming gawin."
Habang nagiging mas mahusay na sila sa pagmamay-ari ng craft, nag-e-explore pa rin ang mga manunulat, na nagdaragdag ng higit pa sa bayan ng Springfield pati na rin sa lahat ng maloko at kahanga-hangang karakter na naninirahan dito.
Ngunit talagang binago ng "Marge v.s the Monorail" ang mga bagay para sa kanila…
"Para sa akin bilang isang direktor, ang "Marge vs. The Monorail" ay isang tunay na punto ng pagbabago, dahil ito ang simula ng malalaking episode ng panoorin," sabi ng direktor ng episode na si Rich Moore. "Mayroon kaming musical number paminsan-minsan, ngunit mas naging intimate ang mga kuwento. Very domestic at around the house. Heto na ang isang ito na may ganap na ending ng disaster movie."
Siyempre, tinutukoy ni Rich ang bahagi nang si Homer ay naipit sa monorail nang malapit na itong bumagsak. Isa iyon sa pinakamalaking sandali sa kasaysayan ng The Simpsons.
Ngunit nag-alok din ito ng pagkakataon para sa ilang estranghero na malikhaing pagpipilian…
"Ang palabas ay unti-unting lumilipat sa surrealismo," sabi ni Mike Reiss. "Sa pagtatapos ng episode na iyon, nang lumabas doon si Leonard Nimoy tulad ng sa Star Trek, naalala kong sinabi ni Jeff Martin na iniisip niya, 'Sige, sa palagay ko ginagawa natin ito ngayon. The Simpsons has decided it can break physical laws.’ It wasn't a vision we had for the show or anything like that, sinusubukan lang namin ni Al na tumawa. Kailangang lumaki at mas kakaiba ang palabas sa lahat ng oras para magawa iyon."
Bagama't binago nito ang Simpsons para sa mas mahusay (kahit sa mga susunod na taon) hindi talaga ito akma sa mga parameter na itinakda ng mga co-creator na sina Matt Groening at James L. Brooks.
"May isang kredo na inilagay noong una, lalo na nina Matt Groening at Jim Brooks, na ang palabas ay magkakaroon ng pangunahing, pangunahing katotohanan," sabi ni Jeff Martin. "Na sila ay isang pamilya at ang mga mahahalagang batas ng pisika at gravity ay susundin. Naaalala ko na sinabi ni Matt Groening, 'Hindi kami gumagawa ng anumang bagay na nagpapadala ng mensahe na ang palabas ay hindi totoo.' Ayos, ngunit iyon ang uri ng prinsipyo na napakahirap na panatilihin ang higit sa dose-dosenang, hindi bale na ang daan-daang, ng mga episode. Para lang patuloy na gumawa ng mga kuwento, halos kailangan mo itong itulak nang kaunti."
